我最喜好阿巴斯·基亚卢斯塔米（Abbas Kiarostami）电影的一个方面，是他能将他的全体个性天下如此彻底地展现出来。你或许听说过“电影天下”常常能把导演的不雅观点描述得十分详细，但是没有一个电影制作者能跟基亚卢斯塔米的广阔视野比较，把电影天下证明为自己的心腹。
他的电影是闪开麦拉去感想熏染有时势宜，彷佛这种特性或这个时候只是基亚鲁斯塔米在所发生的一大堆有时势宜和可能性中所决定关注的一种。
他的电影天下让我们瞥见小人物的生活，他们中的任何一个人都可能成为基亚卢斯塔米电影中的焦点。
例如他的最新作品《如沐爱河》（ Like Someone in Love）。有一次，当明子（高梨临Rin Tanakashi饰演）在公交车站看到祖母的时候，她让出租车司机围着环岛一直打转，而祖母显然在等待一个将再也不会涌现的家人。基亚卢斯塔米连续关注着明子，但是在电影的末了我们却瞥见了她生命中的其他可能。
能把影片做得像基亚卢斯塔米这样不事雕琢、现实而又自然，切实其实是令人难以置信的才能。
1. 理解新现实主义何以改变了电影制作
“新现实主义为电影供应了巨大的帮助。它向我们展示了另一种电影形态。我们可以制作一些关于我们周围人的电影，并当成反射我们自己的镜子。”
由于近70年的传统，以是很难记得，在新现实主义之前电影险些便是大场面和诡异想法的凑集。奇不雅观当然有它存在的代价，但是新现实主义为电影制作供应了更多的可能性，展现出了电影不仅灵巧多变，而且俏丽动人、影响深远，可以更多地环绕普通人的日常生活和各种抵牾冲突展开。没有新现实主义，就没有基亚卢斯塔米，就没有他的前辈和后来者。
2. 跟随，不勾引，展现你的本性
“我执导中最主要的部分是挑选能诠释好角色的演员……然后，我会跟随他们。”
基亚卢斯塔米详细地谈论过他选角和选择拍摄地的办法。他谈到挑选非传统演员，即那些现实生活和事情都在他拍摄空间里的人。导演也提到他谢绝做大量的准备事情，比如耗费大把韶光为了一个镜头布光的“精确”。
基亚卢斯塔米声称，并不是所有的这些实践办法都可以创造出与剧组事情职员的持续的伙伴关系，由于有些人还是惯用于更传统的电影制作办法。但这却导致了一种难以置信的真实结局。
3. 事情该当是不露痕迹的
“电影技巧该当被忽略。任何人对付一部电影来说，他们的事情都该当是没有痕迹的。”
除了《特写》（Close-Up ）和《原型复制》（Certified Copy）那样有名的开场白之外，基亚卢斯塔米并不肯望不雅观众从电影中感知他的存在。当他能完备沉浸于他的技巧时，就变成努力闪开麦拉去感知。
彷佛摄影机创造出了一条直接通往角色和事宜的通道，而不是作为一个不雅观众和导演视角之间的媒介。
如果基亚卢斯塔米的人物是坐在汽车里旅行（就像他们常常做的那样），那我们便是旅途中坐在他们身边的搭客。但是这层透明的呈现却耗费了大量寻思熟虑的事情。
4. 愉快会把不雅观者带出电影
“当你在你的不雅观众当中创造出普遍的愉快点时，电影就有问题了。”
在《风带我们走》（The Wind Will Carry Us）的一次节日放映期间，不雅观众在不雅观影中的某个时候愉快起来，基亚卢斯塔米当即决定把那个瞬间剪掉。
导演彷佛认为不雅观众的愉快会阻挡他们对付电影本身的寻思以及专注。
5. 理解声音的空间
“有许多的空间维度，但是当我们看电影时，我们只看到了个中一个：便是在我们面前的这个。画面之外的声音提醒我们还有很多其他的维度，而这些是我们无法依赖银幕画面所呈现出来的……画面之外的声音证明了一个事实，便是当我们闭上眼睛时，天下仍在运转。”
在《风带我们走》中，巴扎（贝赫扎德·朵拉尼饰演）常常和一个伊朗小村落落的居民通电话，同时摄影机一贯在他身边拍摄，而不是利用一个传统的镜头或反拍镜头，给我们一种一览无余的拍照空间所供应的全知视角。基亚卢斯塔米的电影所描述的空间和边界是更为流畅的：
我们不会一贯专注于某样东西，但是我们却得到了存在于画面之外的丰富感官。
因此，他的电影天下展现出了和我们自身感知办法的相似性：
我们除了能看到我们面前的天下之外，还通过其他更多的办法来理解我们周围的空间。而电影险些，或者从原则上来说，只是一种视觉媒介。
6. 实现“不主要”的主要性
“我喜好那些看起来不主要的镜头，胜于那些看起来主要的。”
基亚卢斯塔米的如上所述和他作品中的两个相似场景有关：
这种镜头最早涌如今《特写》中——当他的摄影机停在一个从一条住宅区街道的山上滚下来的罐头上时；
在《风带我们走》中的场景中，关注一个苹果小题大做似的旅程——当它从村落落交错的建筑滚落时。这些时候当中的每一个（特殊是前者）都是有时性的一种表现，它们都被表现得淋漓尽致。
基亚卢斯塔米认为，他拍摄描述这些与主题无关的镜头（比如这些无生命力的事物）要多过他电影中任何“主要的”场景。
正是这些具有迷惑性的“不主要的”场景授予他电影如此丰富的质感和内涵，并供应了一个如此彻底地被实现的天下。正是这些不主要的事物让每天的生活可以被辨认为它本来的样子，而不是一些电影中的场景。
当基亚卢斯塔米明确信奉了一种能引起自发和突变的风格时，他的电影制作方法已经不存在什么有时了。他的创作实践是相称详细而不是非正统的，是开放性的而不是严格屈服实际的。
基亚卢斯塔米拥有一种清晰的电影制作哲学，他将电影制作实践得很风雅，让电影中的事宜引发明实的逻辑，这要耗费大量详尽的、违背传统乃至是反直觉的事情。不过正是基于此，他成为了一个无法被轻易效仿的电影人。
译文来源：http://filmschoolrejects.com/features/6-filmmaking-tips-abbas-kiarostami.php
【via：拍电影】
